チャーリー・パーカーの設計図：『Now’s the Time』冒頭4小節に隠された「着地」のロジック

2026年1月11日2026年2月1日

ジャズのアドリブは、一見すると自由奔放なひらめきの連続に聞こえます。しかし、そのソロを細かく分解すると、そこには驚くほど精密な「音の配置ルール」が存在することがわかります。

今回は名曲『Now’s the Time』のソロ冒頭4小節を題材に、パーカーがどうやってメロディを組み立てているのか、その正体を解き明かします。

鉄則：1拍目と3拍目に打ち込まれた「コードトーン」

パーカーのフレーズにおいて最も重要なルールは、**「奇数拍（1.3拍）の表に、コードの構成音（1, 3, 5, 7度）を配置する」**ことです。

アウフタクトから続く2小節を拍数で分解すると、驚くほど正確にコードの核となる音が並んでいることがわかります。

このように、1拍目と3拍目のアタマにしっかり構成音を配置し続けることで、どれだけ音が跳躍しても、聴き手はコード進行の軸を見失うことがありません。

では、この「1拍目」から「3拍目」までの間を、パーカーはどう埋めているのでしょうか。ここに彼の真骨頂である**「歩数調整（クロマチック・アプローチ）」**の技術があります。

1小節目の D → E → F → F# という動きに注目してください。

逆算のロジック： 1拍目の「D」から3拍目の「F#」へ向かう際、通常のスケール（D-E-F#）では音が1つ足りず、3拍目のアタマより早く着いてしまいます。
解決策： あえて音階にない「F（ナチュラル）」を差し込み、音を4つ（D, E, F, F#）に増やすことで、3拍目のアタマにピタリと目的地である「F#」が来るように調整しているのです。

2小節目の最後、4拍目の動きにもパーカーらしい工夫が見られます。

この「B」は、次の3小節目のコード G7 の3度にあたります。次のコードの重要音を、小節が変わる直前の「4拍目表」で鳴らすことで、スムーズかつスリリングに次の展開へと橋渡しをしています。

この4小節をまとめると、パーカーの奏法は以下の3つのステップで成り立っています。

「自由な即興」に見える裏側で、パーカーは驚異的な精度でこのリズムの算数を解いています。この緻密な設計図こそが、ビバップの心地よいスピード感の正体なのです。

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